por Julio César Durán

Hay algo que es imposible ignorar de la cartelera comercial, pese a las producciones ya sean súper o independientes: el cine de terror norteamericano está en picada desde inicios de los años noventa. Desde finales de la misma década hasta la fecha está dando sistemáticamente, según temporadas, patadas de ahogado. Sin embargo, muy pero muy de vez en cuando, entre esas mentiras de marketing fílmico –de frases como “la película más aterradora del año” o “la mejor película de horror desde El exorcista (Friedkin, 1973)”– a las que se suman los remakes de películas de otras latitudes (sí, las traducciones baratas de las sorpresas del mundo para los mediocres ojos gringos y/o palomeros), de repente, aparecen filmes que realmente aportan al género. No voy a decir que El conjuro (The conjuring, 2013) de James Wan es la mejor película de miedo del año, pero sí sobresale entre otras cosas que han estado apareciendo y seguramente aparecerán en los próximos meses.

Los contras.

Vamos a empezar por las partes flojas de este filme al que los social media managers de la casa productora/distribuidora (quienes seguramente no han visto ni la mitad de películas de horror que usted, querido lector, ha podido mirar) le han puesto el mote de “el nuevo exorcista” –y me detengo brevemente para decir que para nada lo es, no hay que exagerar.

La historia está basada en un hecho real, en un caso del matrimonio Warren^[1] para ser exactos, donde una familia se muda a una vieja casona cuyo interior se ve agresivamente acosado por una presencia sobrenatural. Al inicio nos presentan a la familia Perron: Carolyn (la siempre agobiada o poseída del cine de suspenso, Lili Taylor) y Roger [Ron Livingston, ¿se acuerdan del agente de Charlie Kauffman en Adaptation (2002)?] que son los padres de 4 ¿o son 5? hermosas niñas, a quienes uno por uno la cámara va otorgando cierta importancia. El inconveniente es que cada hija tiene una personalidad que se sugiere en el momento de la mudanza, pero al avanzar la historia pierde peso. Nunca sabemos de ellas más que cuando son víctimas de los ataques del demoniaco espíritu que desea su sangre. Todas y cada una se pierden en el argumento sin punto de vista ni objetivos claros. Ni si quiera llegamos a saber por qué los seres sobrenaturales prefieren a unas o a otras. Al final, son simples elementos escenográficos, sin diálogos importantes.

Los seres sobrenaturales, llámese la bruja amante de Satanás o los fantasmas que habitan la vieja casa poseen una historia propia, y tienen un motivo para sus acciones o apariciones, pero nunca los conocemos a fondo. Estos elementos son más importantes que las jovencitas de la familia Perron, sin embargo tampoco alcanzamos a saber demasiado de ellos, ni siquiera del “amigo” de la niña más pequeña. El cliché del infante en conexión con un fantasma, bastante visto en los últimos 20 años, es explotado a conciencia; a pesar de que este recurso lleva una carga fuerte en el argumento, se olvida rápidamente o tal vez se le ignora.

El argumento en general tiene un problema, que puede haberse dado desde el guión de los gemelos Chad y Carey Hayes, quienes seguramente fueron presionados por el estudio: se ignoran los conflictos dramáticos y se pasa rápidamente a “la acción”. Puede haber surgido, también, de la edición por parte de Kirk M. Morri, quien prefirió omitir las aburridas personalidades de los personajes para ir directamente al susto y a las escenas con efectos visuales.

Finalmente, otro de los elementos fundamentales para la empatía y el compromiso con la historia, cosas que pondrán el miedo dentro de nosotros, es la resolución o no de El Misterio. En un punto de la trama, Lorraine Warren (interpretada por Vera Farmiga) se da cuenta de “todo” y así, sin más se lo comunica a Ed (Patrick Wilson) y a la familia, acto seguido viene el climax de la película y ya, sin tener la certeza de que funcionará, se realiza un exorcismo que pone fin tanto al conflicto sobrenatural como al personal/familiar, casi un coitus interruptus (casi)...

Los pros.

Pese a las fallas del guión, que (también con sus virtudes) nos recuerda a la cinta mexicana Vacaciones de Terror (Cardona III, 1989), la verdad es que la manera de resolver el argumento es bastante ágil y emocionante. La película no se anda con rodeos y comienza con un flashback, en uno de los estremecedores casos de los Warren, donde Anabelle –la muñeca que es imagen promocional del filme–, nos pone de cero a cien en el humor indicado; es decir, El conjuro golpea desde el inicio y da con todo a lo que va.